近期，影视圈内流传着一则消息：2025年被视为积压剧的“大赦年”，一批因各种原因未能如期播出的剧集终于得以面世。这一波操作，是否意味着长剧市场正面临“冰河世纪”，需要通过放宽政策来挽救？长剧是否已步入黄昏，对于品牌方而言，长剧是否还值得投资？
事实上，去库存本就是行业常态，而指望积压剧救市，恐怕并不现实。按照惯例，杀青后二至三年未能播出的剧集，便被视为积压剧。积压时间越长，剧集售价越低，播出效果也往往不尽如人意。然而，今年这一波积压剧的释放，却意外搅动了平淡的长剧市场。其中，《无忧渡》、《折腰》、《人生若如初见》等优质剧集的出现，更是引发了广泛关注。
但并非所有积压剧都能收获好评。《千秋令》、《落花时节又逢君》等剧集，即便播出，也未能激起太大水花，招商情况同样惨淡。这不禁让人思考，什么样的积压剧才有可能逆袭成功？答案无疑是，那些原本就具备高配置、高质量的剧集。例如，《无忧渡》拥有任嘉伦、宋祖儿等实力派演员，以及执导过多部古偶经典的林玉芬导演，开播后迅速收获好评，成为爱奇艺的口碑与热度双收之作。
同样，腾讯视频的《折腰》也凭借宋祖儿、刘宇宁等演员的出色表现，以及邓科导演、南镇编剧的强强联合，开播后热度持续走高。这两部剧的成功，再次证明了高配置、高质量对于剧集的重要性。
然而，并非所有积压剧都能如此幸运。例如，《人生若如初见》虽拥有强大的制作团队和演员阵容，但因积压多年，导致生不逢时，播出后口碑和招商情况均不尽如人意。这再次说明，积压剧不等于优质剧，更不等于待爆剧。长剧市场的低迷，并非几部大爆剧就能拯救的。
长剧市场低迷的背后，是资金困难、成本攀升、广告减少等多重因素的共同作用。长剧投资回报周期长、资金周转率低，导致资本向短剧等更容易赚钱的方向迁移。同时，长剧制作成本不断攀升，广告收入却持续下滑。这不仅限制了长剧的制作生产，也影响了剧集的商业化回报。
尽管如此，优质的积压剧或许仍然是品牌“捡漏”的好机会。一方面，积压剧招商难，广告主有机会以更低成本投中好项目；另一方面，能播出的积压剧已经排除了风险，相较于新剧反而更多了一分保险。例如，《无忧渡》在播出后凭借好口碑实现了商业化的逆袭，广告投放持续增加。
面对长剧市场的困境，观众和短剧并不应成为背锅者。微短剧与长剧商业模式不同，受众重合度不高，并非直接的竞争关系。而观众的变化，也是市场发展的必然结果。长剧要自救，还需从内容入手。但这里的内容，并非单一标准下的“好内容”，而是应满足不同观众群体的多元化需求。平台和内容生产者应看到观众人群的细分和需求的细分，为广告主提供更精细化的内容营销玩法和价值。
